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De quoi s'agit-il?

L'oreille absolue pour la musique signifie la capacité de déterminer avec précision la hauteur sans référence à quoi que ce soit d'autre. Une démonstration vivante d'une telle capacité (ou compétence, ici les scientifiques continuent de soutenir) est la situation où une personne, debout, dos au piano, sans erreur, appelle une note spécifique.

Il convient de noter que l'oreille absolue de la musique se manifeste de différentes manières. Certaines personnes peuvent identifier les sons émis par certains instruments. Pour d'autres, cela s'applique en général à tout, y compris le sifflement d'une bouilloire bouillie, le miaulement d'un chat ou les pleurs d'un enfant.

On pense qu'une telle capacité signifie un talent musical spécial. En fait, cela aide à apprendre rapidement le solfège, ou plutôt à reconnaître les mélodies. Bien qu'il y ait parfois des problèmes avec cette dernière: si une œuvre est transportée dans une tonalité différente, alors les «absolutistes» peuvent cesser de la reconnaître. Il leur semble que nous parlons d'une composition différente ou d'erreurs grossières. De plus, une telle oreille musicale provoque parfois la paresse. Ils essaient de les remplacer par des travaux sur le développement du solfège, à la suite desquels les compétences souffrent.

De plus, une oreille absolue pour la musique est souvent passive. Ensuite, une personne entend comment exactement telle ou telle note doit retentir, mais ne peut pas la reproduire correctement. Mais la combinaison de la capacité active et passive est très rare.

Est-il possible de développer une oreille absolue pour la musique?

De nombreuses études sur l'appareil auditif et le cerveau, que les scientifiques ont menées, ont montré qu'il n'y a pas de différences physiologiques entre ceux qui ont la capacité correspondante et ceux qui n'en ont pas. Et les statistiques recueillies dans le monde entier l'ont confirmé: la question est largement en pratique. Ainsi, parmi les peuples dont la langue le sens des mots dépend directement de la tonalité (cantonais, par exemple), beaucoup de gens ont une oreille musicale absolue. Dans les conservatoires japonais, ce chiffre atteint parfois 70%..

Quant aux Européens, cette capacité est beaucoup moins courante ici, en moyenne 1 personne sur 10 000. De plus, les personnes ayant une oreille musicale absolue peuvent à la fois s'impliquer dans certains instruments ou chanter, ou même faire des choses complètement différentes, par exemple, être des constructeurs ou des médecins. Bien que dans les pays occidentaux, le pourcentage de ces personnes dans les conservatoires soit.

Est-ce à dire que l'oreille musicale absolue peut se développer? Oui et non. C'est plutôt réaliste si vous commencez à étudier avec un enfant dès son plus jeune âge. Un âge favorable est considéré comme une période de 2 à 4 ans. Il est conseillé que des enseignants expérimentés travaillent avec le bébé. Mais les exemples historiques le montrent avec éloquence: il suffit parfois à un enfant d'avoir accès à un instrument correctement accordé, par exemple à un piano.

Cependant, à mesure que vous vieillissez, les chances de développer une oreille absolue pour la musique diminuent. Chez un adulte, ils sont égaux à zéro. Cependant, cela n'interfère pas avec le jeu professionnel: pour une reproduction compétente de la composition, une audition relative est suffisante, c'est-à-dire la capacité de déterminer des intervalles. Mais tu peux juste le former.

Lequel des compositeurs célèbres avait une oreille absolue pour la musique?

Historiquement, Mozart était le premier musicien connu à montrer une capacité aussi incroyable. De plus, c'est aussi Beethoven, Rostropovich et bien d'autres. Mais en même temps, des compositeurs célèbres tels que Wagner, Tchaïkovski ou Scriabine ne le possédaient pas..

Mythes et réalité

Il y a toujours un débat sur la nécessité d'avoir un terrain absolu pour une carrière réussie en tant que musicien. La plupart sont enclins à croire qu'il s'agit d'une condition facultative. La qualité de la performance dépend de nombreux facteurs, parmi lesquels la capacité à comprendre les compositions, le désir de développer une oreille musicale relative, le travail acharné, ainsi que la patience lorsque l'on travaille dans cette direction..

En général, en relation avec le sujet soulevé, il existe de nombreux mythes et tout simplement des malentendus. Ainsi, certaines personnes confondent l'oreille absolue de la musique avec la capacité de percevoir des sons très calmes. D'autres pensent que nous parlons de la capacité de déterminer avec précision la tonalité des sons lors de la comparaison. Mais cette dernière concerne la rumeur relative, qui peut évoluer avec le temps. Et certains signifient même une anomalie rare: la capacité d'une personne à percevoir les ultrasons. Mais, comme vous pouvez le deviner, tout cela n'a rien à voir avec l'oreille musicale absolue.

Avez-vous une oreille musicale? Les principaux moyens de déterminer

Il est difficile de trouver quelqu'un qui n'aime pas la musique. Dans le même temps, beaucoup ne l'écoutent pas seulement, mais essaient également de chanter leurs chansons préférées. Quelqu'un l'obtient presque parfaitement, mais quelqu'un de mieux ne le fait jamais. De plus, la qualité de la performance dans la plupart des cas dépend non seulement de la voix, mais aussi de l'oreille musicale que possède le chanteur. Cependant, comment déterminer sa présence?

Quelle est l'oreille absolue de la musique??

En fait, il s'agit de la capacité d'une personne à reconnaître avec précision la hauteur d'un son et à déterminer à quelle note il correspond, ainsi qu'à reconnaître ses autres caractéristiques. Certains musiciens qui ont une mauvaise audition de reconnaissance vocale ont une incroyable capacité à distinguer les sons et à les reproduire avec précision. En même temps, tout musicien sait déterminer la présence d'une audition musicale. Grâce à cet article et aux astuces de la couverture du groupe VINIL Orange, vous saurez.

Presque tous les professeurs de musique croient qu'il n'y a personne qui n'a absolument aucune oreille musicale, ainsi que la capacité de la développer. C'est juste que la plupart des gens n'ont pas la voix et l'ouïe complètement interconnectées. Dans le même temps, un vrai musicien professionnel sera différent d'une personne qui n'est pas associée à la musique, non seulement dans la capacité de déterminer la hauteur, mais aussi dans la capacité de la reproduire. Bien que parfois les gens qui ne sont même pas proches de la musique ont de grandes inclinations.

Méthodes de détermination

Pour commencer, vous pouvez demander à un ami de jouer une sorte de mélodie composée de plusieurs notes. Dans ce cas, votre tâche sera de répéter la combinaison avec une précision maximale. Il n'est pas nécessaire de nommer les notes, car la reproduction de l'intonation exacte en dit déjà long.

En cas d'échec, ne désespérez pas. Après tout, il peut y avoir plusieurs explications à une interprétation et une reconnaissance incorrectes des sons. Par exemple, un ami pourrait jouer une mélodie simplement dans un endroit qui n'est pas confortable pour l'examinateur. Comme le montre la pratique, de nombreuses personnes qui n'ont pas d'expérience en musique peuvent ne pas déterminer avec précision la hauteur de ton en dehors de leur gamme de voix.

Si un ami a émis un son sur l'instrument que vous ne pouviez pas reproduire, ne vous inquiétez pas. Vous avez probablement une oreille musicale, seulement elle doit être coordonnée avec une voix. Quelques exercices et le problème sera résolu. La présence d'une oreille parfaite pour la musique au stade initial n'est pas une condition préalable.

Si le sujet a réussi non seulement à déterminer la hauteur du son, mais aussi à trouver sa notation musicale, c'est déjà une rumeur absolue. Pour certains, une telle rumeur est donnée dès la naissance, tandis que d'autres la produisent depuis des années. Au stade initial, les propriétaires d'une telle audition sont encore un peu plus difficiles à reconnaître les accords, car ils n'entendent qu'un ensemble de sons différents, et ce n'est qu'après la formation que l'on peut systématiser «en absolu» l'intonation de divers accords musicaux. Notre équipe a un tel unique, assez curieusement, il est batteur))

Développement auditif

On pense que peu de gens ont une audition absolue et d'autres sont convaincus que tout le monde peut développer une telle audition. La présence ou l'absence d'une telle audition n'est pas un critère de professionnalisme d'un musicien. Après tout, il y a beaucoup d'excellents compositeurs, chanteurs, instrumentistes et groupes musicaux entiers qui ne sont pas des propriétaires heureux de l'audition absolue, mais cela ne les empêche pas de collecter des salles complètes.

Comme toute compétence humaine, l'oreille de la musique se développe! Essayez chaque jour plusieurs fois de jouer votre propre Do ou toute autre note et après quelques mois, vous pouvez facilement le déterminer, et après quelques mois, vous pouvez librement prendre votre voix. En «absolu», c'est un sentiment inné, tandis que chez les gens ordinaires il se développe.

Si vous ne parvenez pas à comprendre de façon autonome ce dont votre audition est capable, l'équipe musicale de la soirée d'entreprise - Orange VINIL essaiera de vous donner des conseils et de vous aider. Les musiciens du groupe ont une formation musicale et sauront facilement déterminer vos capacités et inclinations!

Pas absolu

Vidéo en direct 01.04.2020

Des personnes

À propos du projet Absolute Hearing

L'Almanach sur l'histoire de la culture musicale «Absolute Hearing» est un magazine télévisé instructif et dynamique couvrant divers styles et directions musicales, genres et époques..

Le choix des thèmes est extrêmement divers: de l'origine de la chanson populaire à l'histoire de la création d'un chef-d'œuvre musical majeur, des nuances des productions d'opéra ou de ballet à la biographie de compositeurs et interprètes éminents. Le programme est conçu pour le plus large public de professionnels et de mélomanes.

Présentateur Gennady Yanin.

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Types d'audition musicale: qu'est-ce que?

L'audition musicale est la capacité de l'esprit à distinguer les sons par leur couleur, leur hauteur, leur volume et leur durée. L'audition musicale, en général, comme un sens du rythme, peut être développée, et il existe de nombreux types d'audition (plus précisément, ses visages, ses côtés) et chacun à sa manière est plus ou moins important.

Les sons sont musicaux et non musicaux

Les sons du monde qui nous entoure ne sont que la mer, mais le son musical n'est pas tous les sons. Ce n'est que le son dont vous pouvez déterminer la hauteur (cela dépend de la fréquence d'oscillation du corps physique qui est la source du son), le timbre (richesse, luminosité, saturation, couleur du son) et le volume (le volume dépend de l'amplitude des vibrations de la source - plus l'impulsion initiale est forte, plus le son sera fort à l'entrée).

Mais les sons non musicaux sont appelés bruit, pour eux, nous pouvons déterminer le volume et la durée, souvent le timbre, mais loin d'être toujours, nous pouvons déterminer avec précision leur hauteur.

Pourquoi ce préambule était-il nécessaire? Et pour confirmer que l'oreille musicale est un instrument d'un musicien déjà formé. Et pour ceux qui refusent de faire de la musique sous prétexte d'un manque d'audition et de viol par un ours, on dit carrément: l'oreille musicale n'est pas une denrée rare, elle est distribuée à tous!

Types d'audition musicale

La question de l'audition musicale est assez délicate. Tout type d'oreille musicale dans un sens est associé à un certain processus ou phénomène psychologique (par exemple, la mémoire, la pensée ou l'imagination).

Afin de ne pas théoriser beaucoup et de ne pas tomber dans des classifications banales et controversées, nous essayons simplement de caractériser plusieurs concepts communs dans l'environnement musical liés à cette problématique. Il s'agira de certains types d'audition musicale..

L'audition absolue est une mémoire de la tonalité (hauteur exacte), c'est l'occasion de déterminer une note (ton) par son son ou, inversement, de reproduire une note de la mémoire sans accord supplémentaire par diapason ou tout autre instrument, ainsi que sans comparaison avec d'autres hauteurs connues. L'ouïe absolue est un phénomène particulier de la mémoire sonore d'une personne (par analogie, par exemple, avec la mémoire photographique visuelle). Pour une personne avec ce type d'oreille musicale, connaître une note est la même que pour toute autre, juste entendre et reconnaître une lettre ordinaire de l'alphabet.

Un musicien, en principe, n'a pas vraiment besoin d'une oreille absolue, même si cela aide à ne pas être faux: par exemple, jouer du violon sans erreurs. Cette qualité aide également les chanteurs (bien qu'elle ne fasse pas du détenteur d'une audition absolue un chanteur): elle contribue au développement de la précision de l'intonation, et aide également à maintenir la fête avec un chant polyphonique d'ensemble, bien que le chant lui-même uniquement à partir de «l'audition» ne devienne pas plus expressif (qualité).

Le type d'audition absolu ne peut pas être acquis artificiellement, car la qualité est innée, mais vous pouvez développer une audition identique grâce à la formation (presque tous les musiciens «pratiquants» arrivent tôt ou tard à cet état).

L'ouïe relative est une oreille musicale professionnelle qui vous permet d'entendre et d'identifier tout élément musical ou l'ensemble de l'œuvre, mais uniquement par rapport (c'est-à-dire, en comparaison) à la hauteur représentée par celui-ci. Elle n'est pas liée à la mémoire, mais à la pensée. Il peut y avoir deux points clés ici:

  • dans la musique tonale, c'est un sentiment d'harmonie: la capacité de naviguer à l'intérieur de l'harmonie aide à entendre tout ce qui se passe dans la musique - une séquence d'étapes musicales stables et instables, leur relation logique, leur combinaison en harmonie, la déviation et le départ de la tonalité d'origine;
  • dans la musique atonale, il s'agit d'entendre des intervalles: la capacité d'entendre et de distinguer des intervalles (distance d'un son à un autre) vous permet de répéter ou de jouer avec précision n'importe quelle séquence de sons.

L'ouïe relative est un instrument très puissant et parfait d'un musicien, il vous permet de faire beaucoup. Sa seule faiblesse est seulement une approximation de deviner la hauteur exacte: par exemple, j'entends et peux jouer une chanson, mais dans une tonalité différente (souvent juste plus pratique pour l'intonation) cela dépend du type de voix ou d'instrument que vous jouez).

L'ouïe absolue et relative ne sont pas opposées. Ils peuvent se compléter. Si une personne a une audition absolue, mais n'engage pas son propre parent, elle ne deviendra pas musicienne, tandis que l'audition relative développée professionnellement, en tant que type de pensée instruit, permet à quiconque de développer la musicalité.

L'ouïe intérieure est la capacité d'entendre de la musique dans l'imagination. En voyant les notes sur une feuille, un musicien peut jouer toute la mélodie dans sa tête. Eh bien, ou pas seulement une mélodie - à part ça, il imagine de compléter à la fois l'harmonie et l'orchestration (si le musicien est avancé), et tout le reste.

Les musiciens débutants ont très souvent besoin de jouer une mélodie pour se familiariser avec celle-ci, les plus avancés peuvent la chanter, mais les personnes ayant une bonne audition interne imaginent simplement des sons.

Les types d'audition musicale peuvent être distingués et plus, chacun d'eux aide le musicien dans son activité musicale générale ou dans un domaine plus spécial. Par exemple, les instruments les plus puissants des compositeurs sont des types d'audition tels que polyphoniques, orchestraux et rythmiques.

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FIN. Avec l'accumulation d'expérience musicale et pratique, l'audition se développe. Le développement intentionnel de l'audition, de la compréhension des bases et des difficultés se produit dans le cycle des cours spéciaux des établissements d'enseignement musical. Ce sont le rythme, le solfège et l'harmonie, la polyphonie et l'orchestration.

5. Pourquoi la femme demande: Qu'est-ce que le pitch absolu??

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Je me souviens de mon enfance quand, dans la famille musicale de ma tante, j'ai découvert un vieil instrument coûteux: le piano. Ma tante a voulu déterminer mes capacités musicales et a été complètement déçue. Je ne me souvenais pas des notes, et en général il était incompréhensible pour moi d'appuyer sur les touches nécessaires pour jouer la mélodie, si elles sont toutes les mêmes et que rien n'est écrit dessus.

Mon frère était incomparablement plus capable que moi, il a lui-même appris à jouer de la guitare. Mais ici, malgré tous mes efforts pour jouer la mélodie simple "Il y avait un bouleau sur le terrain", il s'est avéré que c'était une déception complète, car il n'y avait aucun signe sur le manche de la guitare où vous deviez appuyer sur les cordes, mais je ne me souvenais pas d'une telle sagesse. Cependant, j'adorais la musique et la comprenais. Mais à propos de gens comme moi, ils disent qu'un ours a marché sur leur oreille. Mais comment se fait-il que j'aie moi-même joué de belles chansons et même qu'un orchestre ait sonné, et que je ne pouvais pas jouer une seule chanson pour ne pas la simuler.

Évidemment, à part un mauvais souvenir, je ne possédais pas ma voix d'instrument. Par conséquent, à l'école, les cours de musique étaient haineux pour moi et je m'en souviens avec un frisson. De toute notation musicale, je me souvenais de la clé de sol et je me demandais pourquoi il n'y avait pas de clé de piano ou de guitare, par exemple. Il s'avère que le violon est l'instrument le plus important? Un tambour ou un cor pionnier ne compte plus?

Ce fut une agréable consolation pour moi de découvrir qu'un poète et un barde comme Vladimir Vysotsky, selon lui, ne possédaient que quelques accords à la guitare lors de la lecture de ses chansons populaires..

Eh bien, tout le monde n'a pas le don d'une audition absolue! On sait que même de grands compositeurs comme Tchaïkovski, Wagner et Scriabine l'ont fait sans audition absolue. Comme le mien. Donc, je ne suis pas encore complètement perdu dans la société, me consolai-je. Mais je ne suis jamais devenu musicien. À l'école, j'étais fasciné par l'histoire ancienne et au lycée, la physique et les mathématiques.

Alors, quelle est cette hauteur absolue? J'ai lu sur http://music-mydream.com/impor. : L'audition absolue est la capacité d'identifier avec précision la hauteur de n'importe quel son sans recourir à la comparaison avec des sons de hauteur connue.

La compositrice Camille Saint-Saens a grandi en tant qu'enfant prodige. En deux ans et demi, il s'est retrouvé devant le piano. Au lieu de frapper au hasard, comme je l'ai fait, il a appuyé sur une touche après l'autre et ne l'a relâchée que lorsque le son s'est calmé. Grand-mère lui a appris les noms des notes, puis a décidé de mettre de l'ordre dans l'instrument. Lors du réglage, le petit Saint-Saens a pu nommer toutes les notes en les entendant depuis la pièce voisine. Ils disent à propos de ces gens qu'ils ont un ton absolu.

De telles descriptions nous font percevoir cette compétence comme quelque chose d'inaccessible et magique. Notre examen des faits et des recherches appelle au rejet d'un tel pathos.

L'histoire de l'ouïe absolue a commencé au 17ème siècle, lorsqu'un système musical à tempérament uniforme avec 12 pas et un diapason fixe (standard de hauteur) a été mis en circulation. Son premier propriétaire documenté au XVIIIe siècle était V.A. Mozart, dont l'audition était décrite comme "vraie", "excellente". Le terme «audition absolue» a été introduit dans la seconde moitié du XIXe siècle et, plus près du XXe siècle, les scientifiques ont commencé à étudier de près le phénomène lui-même..

À ce jour, de nombreux modèles, connexions et effets intéressants associés à l'audition absolue ont été découverts, cependant, dans le monde scientifique, il n'y a pas de consensus unique sur la nature exacte de ce phénomène. Dans l'ouvrage «The Zonal Nature of Sound Altitude Hearing» (1948), N. Garbuzov, basé sur ses expériences, a suggéré que les musiciens absolus perçoivent les fréquences sonores en grappes, corrélant les bandes de fréquences avec un tempérament en 12 étapes. La largeur des zones, selon Garbuzov, dépend de la hauteur du registre, du timbre, du volume sonore, des caractéristiques individuelles et de l'état mental d'une personne.

La plupart des peuples d'Asie du Sud-Est, d'Afrique, ainsi que les peuples autochtones d'Amérique parlent des langues dans lesquelles le sens du mot dépend de la prononciation des syllabes. Ces langues sont appelées tonales ou tonales. Les locuteurs natifs de ces langues ont été éduqués depuis l'enfance pour pouvoir comprendre et reproduire leur langue maternelle..

Il s'avère que vous pouvez apprendre à posséder un terrain absolu. Les étudiants chinois ont montré une séparation significative d'avec les américains, qui ne parlent que des langues non tonales. Selon les critères du test, dans un groupe d'étudiants qui ont commencé à étudier la musique à 4-5 ans, environ 60% des étudiants chinois et 14% des étudiants américains avaient une audition absolue; dans le groupe de ceux qui ont commencé à 6-7 ans - 55% des chinois et seulement 6% des américains; dans le groupe de ceux qui ont commencé à 8-9 ans - 42% de Chinois et aucun des USA. Il est important que cette étude montre une corrélation directe entre la présence d'une audition absolue et le jeune âge de l'éducation musicale..

Le système auditif de l'absolu n'est pas fonctionnellement et physiquement différent du non absolu. La différence réside dans les différents algorithmes de traitement des informations sonores par le cortex cérébral (Gregsen, 1998): la détermination exacte de la hauteur nécessite une base de fréquences dans la mémoire humaine, ainsi que l'établissement de correspondances entre les gammes de sons et les noms de notes, car une note correspond à un intervalle de fréquence, bien qu'une petite.

Mais jusqu'à présent, il n'y a pas eu un seul cas confirmé d'un adulte atteignant une véritable audition absolue s'il a raté une période de développement musical précoce dans l'enfance.

Lorsque vous apprenez à entendre la différence entre les sons, au moins jusqu'à un demi-ton et que vous vous souvenez du nom d'un son de n'importe quelle hauteur, vous pouvez dire en toute sécurité que vous avez développé une audition pseudo-absolue. Il y a beaucoup de gens qui ont atteint ce résultat. Il n'y a pas de miracle, mais il n'y a qu'un travail acharné pour acquérir la compétence souhaitée.

L'audition absolue est perçue à tort comme une garantie de musicalité développée. Cependant, on le trouve chez les musiciens médiocres, les accordeurs d'instruments de musique et les gens qui ne sont pas du tout intéressés par la musique. Ainsi, cette capacité n'est pas exclusivement musicale. L'audition absolue est chez de nombreux animaux et oiseaux, pour lesquels la capacité de distinguer la hauteur est nécessaire à la vie.

Selon la méthode de perception, la hauteur d'une oreille musicale est divisée en:

absolu (perception par notes séparées);

relative (perception à travers la distance entre les sons).

Cela ne vaut pas la peine d'être jaloux des propriétaires de services absolus. L'audition absolue n'implique pas en soi la présence de superbes capacités musicales: en plus de la reconnaissance à cent pour cent de la porte de la maison par son grincement, elle ne promet pas d'autres plaisirs :) Malgré le fait que l'audition absolue facilite l'apprentissage musical, de nombreux musiciens professionnels se plaignent qu'elle les prive de flexibilité et interfère à la fois au travail et juste écouter de la musique pour le plaisir.

Le désir d'avoir un ton absolu n'est pas toujours justifié, étant donné les problèmes auxquels sont confrontées les personnes ayant cette compétence. Entendant les moindres écarts par rapport au "standard" fixé par la mémoire, les musiciens absolus éprouvent des difficultés avec les œuvres transposées sur une tonalité différente et les notes reproduites à une fréquence sonore légèrement différente; ils pensent qu'ils ont "tort".

Cela s'applique à la musique médiévale et baroque authentique (bonjour à une énorme couche de classiques!) Et aux instruments anciens de différentes périodes, dans lesquels le diapason diffère du moderne. De plus, les diapasons de concert dans les différents pays varient légèrement même maintenant.!

Les enfants doués dans les leçons de solfège peuvent être paresseux et ne pas développer leur audition relative, en utilisant une dictée absolue pour enregistrer. B. M. Teplov a écrit que l'audition absolue peut retarder le développement d'autres composants de l'audition musicale, car elle les rend inutiles, se remplaçant. L'ouïe relative est extrêmement importante lors de la transposition (transposition) de la musique vers une clé différente, en harmonisant dans une structure différente de celle qui est tempérée uniformément. Il est beaucoup plus flexible que l'audition absolue et permet aux musiciens de s'adapter facilement à leurs collègues dans un ensemble et un orchestre, accompagnant et jouant divers instruments accordés.

V. Vinokur "Bonjour, j'ai apporté quelques notes ici."

Pas absolu

L'ouïe absolue est une façon particulière de percevoir les sons. Une personne avec une audition absolue détermine la fréquence du son, ne la compare pas aux autres, ne la chante pas pour elle-même. Cette qualité distingue l'audition absolue de l'audition relative, dans laquelle une personne détermine le son en le comparant à d'autres.

Types et caractéristiques de l'audition absolue

Absolu en latin absolus signifie "illimité". Distinguer l'audition absolue passive et active.

Avec l'audition absolue passive, une personne détermine facilement la hauteur d'un son musical, mais n'est pas en mesure de le reproduire avec sa voix. L'audition absolue active n'a pas une telle restriction, le propriétaire de cette qualité peut déterminer le son et chanter dans sa voix.

Les personnes ayant une audition absolue active - absolue, diffèrent les unes des autres par la vitesse de détermination, la plage de fréquence de perception des sons, la capacité de déterminer les sons de différents tons de son.

Caractéristiques de la plage sonore

Une personne distingue des vibrations sonores dans la gamme de fréquences de 16 Hz à 20 000 Hz. Les sons à haute fréquence sont pleinement perçus dans l'enfance, avec l'âge, la limite supérieure diminue.

Une personne ayant une audition absolue perçoit les sons dans la plage habituelle, mais a la capacité de distinguer avec précision les sons de différentes fréquences, et non dans toute la gamme des vibrations sonores audibles, mais dans une certaine zone.

La plus grande précision de reconnaissance sonore correspond au registre du milieu, diminue jusqu'aux bords de la plage de fréquences.

Au registre du milieu se trouvent de petites, première et seconde octaves. La plage de parole se situe dans le registre du milieu, la partie centrale de la plage est la première octave.

Norme sonore

En 1939, la Conférence internationale de Londres a adopté la norme pour accorder les instruments de musique dans le monde. Le standard du son, selon lequel tous les musiciens du monde comparent encore aujourd'hui leurs actions, est le son de la note «la», correspondant à une fréquence de 440 Hz.

Audition intérieure pseudo-absolue, harmonique

En plus de l'absolu, distinguer l'audition pseudo-absolue. Avec cette méthode de reconnaissance des sons, une personne compare le son externe au son de sa voix. Le son le plus haut ou le plus bas de sa propre voix peut servir de référence pour déterminer le son.

Une autre caractéristique des personnes ayant une audition absolue est la capacité de reconnaître les sons lorsqu'ils sont joués simultanément. Une telle rumeur est appelée harmonique. Les absolutistes nomment avec précision le nombre de sons dans un accord harmonique, chacun d'eux est reconnu.

Il est important pour un musicien d'avoir non seulement une bonne perception absolue et relative des sons, mais aussi une audition interne développée.

Cette qualité est basée sur l'expérience musicale, la capacité de penser en images musicales, de représenter l'harmonie de l'œuvre musicale dans son ensemble.

L'oreille interne est basée sur le talent musical, améliorée toute sa vie. Des compositeurs célèbres comme Beethoven, Smetana, qui sont sourds à la fin de leur vie, ont écrit de la musique en utilisant exclusivement l'audition interne..

Audition absolue et capacité musicale

La capacité absolue de reconnaître les fréquences sonores est toujours innée, mais pour qu'elle se manifeste, une personne doit d'abord entendre les sons. La fréquence du son entendu est stockée dans la mémoire inchangée tout au long de la vie. Le premier homme absolu connu est considéré comme V.A. Mozart.

Avec l'âge, l'audition absolue n'est pas perdue, mais selon certains rapports, elle s'améliore. Il existe en moyenne une capacité innée de reconnaissance sonore absolue avec une fréquence de 1: 10 000. Chez les musiciens professionnels, cette capacité est notée plus souvent, environ une personne sur plusieurs dizaines.

Le nombre de chiffres absolus est plus élevé parmi les nationalités ayant des langues tonales. Ces langues incluent le japonais, le vietnamien.

Les résidents de ces pays sont musicaux, aiment et comprennent la musique. Cependant, le nombre de compositeurs dans ces pays n'est en moyenne pas plus élevé que dans les pays européens.

Le fait est que l'audition absolue n'est pas une garantie de talent musical. Par analogie avec la littérature, il ne suffit pas de reconnaître les couleurs pour dessiner, de connaître les lettres pour devenir écrivain.

Est-il possible d'atteindre une audition absolue par la formation

Absolute est différent d'une personne ayant une oreille relative pour la capacité de la musique à stocker la fréquence du son en mémoire. Le son externe entrant dans l'analyseur auditif est comparé aux fréquences disponibles pour le son absolu dans la mémoire et la valeur la plus proche est sélectionnée.

Il est difficile d'obtenir un son parfaitement parfait d'un son externe. En fait, même la norme - la note "la", n'est pas reproduite à une fréquence de 440 Hz, mais avec une petite erreur. La plage d'erreur ou la zone d'altitude est de 435-445 Hz.

Avec une formation spéciale, une personne ordinaire, si elle le souhaite, est capable de se rapprocher le plus possible de la distinction des sons avec une précision absolue.

Peut-être que tout le monde ne sera pas en mesure d'atteindre la vitesse de reconnaissance et la précision de la définition du son, caractéristique de l'audition absolue, mais pour porter leur oreille musicale à l'idéal souhaité, chacun peut.

Une condition préalable pour commencer les cours devrait être la présence d'une oreille musicale relative. Cette méthode de reconnaissance sonore peut être parfaitement développée et correspond au niveau de reconnaissance sonore absolue..

Il existe des programmes spéciaux - Ear Power, Earope, qui vous permettent d'améliorer votre audition de manière indépendante. Ceux qui souhaitent améliorer leur pitch absolu se voient proposer des cours où, sous la conduite d'un coach, la maîtrise de la reconnaissance des sons musicaux est acquise.

On connaît un grand nombre de compositeurs renommés et renommés qui ne possédaient pas de terrain absolu dès la naissance et ne perfectionnaient pas leurs compétences dans les activités professionnelles..

Inconvénients de l'audition absolue

Les qualités exceptionnelles ne sont pas toujours bénéfiques pour le propriétaire. L'ouïe absolue dans la vie ordinaire crée même des inconvénients.

Donc, les gens absolus entendent une fausse note. La dissonance coupe l'oreille, distrait, introduit une nuance de mécontentement dans la classe. L'audition absolue capte les fausses notes dans le son de l'orchestre lors d'un concert, le chant de l'église dans le temple, les sons du chant ordinaire dans le karaoké provoquent un choc.

De plus, une audition absolue pure sans audition relative développée permettra à une personne de jouer des œuvres musicales complexes à partir d'une feuille, d'accorder parfaitement les instruments, mais ne lui permettra pas d'écrire de la musique. Le détenteur d'une audition absolue avec une audition relative non développée perçoit les sons musicaux séparément, ne ressent pas leur gravitation et leur harmonie mutuelles.

L'audition absolue est détectée lors de la lecture de la musique, s'entraîne et se développe tout au long de la vie, ne s'affaiblit pas avec l'âge. Les capacités musicales d'une personne consistent en la capacité de distinguer avec précision la hauteur du son, la capacité de déterminer le timbre, la durée, la hauteur relative et l'intensité des sons.

Pas absolu

Les détenteurs d'une audition absolue ou, comme les appellent les musiciens, les absolutistes, provoquent l'envie des blancs chez beaucoup. Les gens ordinaires avec une bonne audition relative reconnaîtront la hauteur. les comparer: si vous ne leur donnez pas de standard de comparaison, ils ne pourront pas nommer ce son, ce que tout absolu peut facilement faire. L'essence de cette capacité n'a pas été entièrement divulguée, et la version la plus courante est que pour le propriétaire de l'audition absolue, chaque son a le même visage spécifique qu'un timbre: aussi facilement que les gens ordinaires reconnaissent leurs parents et amis de la voix, en distinguant les timbres, absolus " reconnaître en personne "chaque son.

Il est probable que la hauteur absolue soit une sorte de hauteur «super-timbrale» lorsque la distinction des tons est si subtile qu'elle affecte chaque son unique qui est toujours un peu plus fin et plus brillant que le son voisin, s'il est plus élevé et aussi à peine plus «sombre» que le son voisin. si en dessous. Un groupe de psychologues américains dirigé par Harry Krammer a expérimenté avec des musiciens absolus, des musiciens non absolus et des non-musiciens. Les sujets ont été invités à distinguer les timbres des différents instruments. Tout le monde reconnaît très bien les tons, il n'est donc pas surprenant que tous les sujets aient fait un excellent travail. Mais les absolutistes ont répondu avec beaucoup plus de confiance et plus rapidement que leurs collègues musiciens ou non-musiciens. Cela signifie que l'audition absolue comprend un élément de timbre, ou même dans son ensemble, comme le croient de nombreux psychologues, est une branche ultra-mince de l'audition du timbre. L'auto-observation de certains musiciens soutient la «version timbre» de l'origine de l'audition absolue. Le compositeur Taneyev a rappelé: «La note pour moi avait un caractère sonore très spécial. Je l'ai reconnue aussi rapidement et librement par ce caractère particulier de son son que nous reconnaissons immédiatement face à une personne familière. Remarquez qu'il y avait déjà, pour ainsi dire, une physionomie complètement différente, aussi bien définie, par laquelle je l'ai immédiatement reconnue et appelée. Et donc toutes les autres notes ".

La deuxième version populaire sur la nature de l'audition absolue n'accentue pas le moment de sensation de timbre, mais le moment de supermemory au pitch musical. Il est connu qu'une personne ordinaire peut se souvenir de la hauteur d'un son donné pendant une minute et demie - après une minute et demie, il peut chanter ce son ou le reconnaître parmi d'autres sons. Les musiciens ont une mémoire plus forte pour la stature musicale - ils peuvent produire du son huit minutes après l'avoir entendu. Les absolutistes se souviennent indéfiniment de la hauteur des sons. Le psychologue Daniel Levitin pense que l'audition absolue n'est qu'un souvenir à long terme.

L'ouïe absolue est active et passive. L'audition passive vous permet de reconnaître et de nommer la hauteur, mais si vous demandez à un homme aussi absolu de «chanter la note du fa», il est peu probable qu'il la chante instantanément et avec précision. Le détenteur d'une audition absolue active le fera sans difficulté, sans parler du fait qu'il peut facilement reconnaître n'importe quel son. Dans une discussion sur la nature de l'audition absolue active et de l'audition absolue passive, les chercheurs trouvent une place pour les versions timbre et haute altitude de son origine. Beaucoup pensent que la reconnaissance passive des sons repose sur une audition absolue du timbre, et la possibilité de leur reproduction active est basée sur les aigus. La question de la nature de l'audition absolue est toujours ouverte, mais peu importe ce dont les gens se souviennent - le timbre, la hauteur ou les deux, ils sont extrêmement rares, une personne sur mille a une audition absolue.

Les musiciens professionnels, tout en étudiant dans les écoles de musique, les collèges et les conservatoires, effectuent constamment de nombreux exercices auditifs: ils écrivent des dictées musicales, chantent des notes et devinent des séquences d'accords à l'oreille. Pendant le travail du chef d'orchestre, du chef de chœur, du chanteur et dans divers types d'activités musicales, l'audition est beaucoup facilitée et sert souvent d'aide pratique. Des collègues d'heureux absolutistes sont parfois déterminés à prendre possession d'une audition absolue, à la développer, même si par nature ils n'ont pas d'audition absolue. Au cours de nombreuses heures d'entraînement, les fanatiques finissent par développer une oreille absolue convoitée et pendant un certain temps, l'utilisent au moins sous une forme passive. Mais dès qu'ils arrêtent de s'entraîner, le pitch absolu conquis disparaît sans laisser de trace - les compétences acquises avec tant de difficulté se révèlent très éphémères et fragiles.

Les nourrissons qui sont déjà sujets à des manifestations d'audition absolue peuvent l'apprendre même sous une forme active. Les psychologues Kessen, Levine et Wendrich ont demandé aux mères de nourrissons de trois mois de leur inspirer un amour particulier pour la note "F" de la première octave. Cette note est pratique pour les voix des enfants, et lorsque les bébés bourdonnaient sur leur propre note, les mères devaient chaque fois leur rappeler de «fa», comme pour inciter précisément ce ton. Après quarante jours de cours, vingt-trois bébés, participant à l'expérience, ont scandé ensemble sur la note «fa» - ils ont réussi à se souvenir exactement de cette hauteur et ne s'en sont plus éloignés. Après un certain temps, lorsque la signification de cet amour spécial pour «fa» n'a pas été clarifiée et que les mères ont cessé de ressembler sans fin à cette note, les bébés sont passés à leur promenade habituelle. Ainsi s'acheva sa courte vie à peine à travers une oreille absolue. Parmi les nombreux essais et erreurs de ce type avec des nourrissons ainsi qu'avec des adultes et des enfants, les chercheurs ont fait une conclusion préliminaire sur l'impénétrabilité du présent, durable et ne nécessitant pas de travail supplémentaire actif audition absolue. La raison de toutes sortes de fiasco dans les tentatives d'acquérir une audition absolue est due à son origine génétique, confirmée à plusieurs reprises.

Les neuropsychologues croient également que l'audition absolue est une qualité innée et déterminée génétiquement. Un groupe de neuropsychologues dirigé par Gottfried Schlaug s'est concentré sur les études de l'hémisphère gauche planum temporal, qui est légèrement augmenté chez toutes les personnes par rapport au département correspondant de l'hémisphère droit. Ce département est en charge de la discrimination sonore, y compris la distinction des phonèmes, et comme déjà mentionné, une légère augmentation de ce dispositif cérébral d'un «homme parlant» s'est formée chez les chimpanzés il y a 8 millions d'années. Cependant, après un examen plus approfondi, il s'est avéré que les musiciens absolus avaient encore plus de planum temporale que tous les autres Homo sapiens, et encore plus que les musiciens non absolus. "Les résultats de l'étude montrent," écrivent les auteurs, "que des capacités musicales exceptionnelles sont associées à une asymétrie exagérée de l'hémisphère gauche des départements du cerveau qui remplissent des fonctions musicales".

À en juger par les données des neuropsychologues et des généticiens, l'audition absolue en tant que capacité ultra-élevée de distinguer entre la mémoire sonore et la mémoire auditive n'est pas éduquée et n'est pas produite, mais est conférée par le haut. "Abandonnez tout espoir ici!" il ne devrait pas être écrit aux portes de l'enfer, mais dans la classe de solfège d'enseignants particulièrement zélés qui emportent des étudiants crédules avec des promesses de développer leur audition absolue. Cependant, la question la plus importante est différente: ce musicien a-t-il besoin de ce cadeau du destin, l'audition absolue est-elle une qualité si précieuse qu'il est difficile pour un musicien de s'en passer? Depuis que l'attention du public a été attirée par l'audition absolue, de nombreuses histoires presque anecdotiques ont été recueillies à son sujet, racontant les incroyables capacités auditives d'une personne. Mais ces quasianecdotes ne rapprochent pas l'audition absolue de la musique, mais l'éloignent d'elle, renforçant les doutes quant à son utilité en tant que qualité purement musicale, plutôt qu'en tant que curiosité de la nature, qui a une relation très indirecte avec l'art musical.

L'audition absolue fonctionne en mode automatique, enregistrant tout ce qui ne frappe pas. Mlle Sauer, la dentiste du pianiste absolu, l'a distraite des sensations désagréables en lui posant des questions sur la note sur laquelle le foret bourdonnait. Tout comme le jeune Mozart, qui savait émettre un son, un verre rempli d'eau, sur lequel notent le tintement de l'horloge et les portes qui grincent, Mlle Sauer a distingué la hauteur de tous les sons en général. Une fois, tout en apprenant une pièce, elle a entendu un accompagnement non invité sous la forme des sons de la tondeuse à gazon d'un voisin, qui bourdonnait sur la note de «sel». Désormais, chaque fois que Miss Sauer jouait cette pièce malveillante, le son d'une tondeuse à gazon sur la même note se réveillait dans son esprit et la pièce de concert était irrémédiablement ruinée. Le collègue de Mlle Sauer, le révérend Sir Frederick Usley, professeur de musique à l’Université d’Oxford, avait également un ton absolu légendaire. À cinq ans, il a dit à sa mère: «Pensez-y, notre père se mouche sur le« fa. À tout âge, il pouvait déterminer que le tonnerre cliquetait sur le «sel», et que le vent soufflait sur le «re». À huit ans, écoutant la célèbre symphonie en sol mineur de Mozart par un chaud après-midi d'été, le jeune Sir Frederick a affirmé qu'il n'entendait pas du tout le sol mineur, mais un mineur en si bémol, situé un demi-ton plus haut. Il s'est avéré que le garçon avait raison: les outils sont devenus si chauds à cause de la chaleur que leur système a légèrement augmenté.

On a beaucoup parlé de l'origine la plus ancienne de l'audition absolue, encore plus ancienne que la parole humaine. Les gens chantent et jouent les mêmes mélodies à différentes hauteurs; la même musique résonne tout le temps de haut en bas. L'ouïe relative domine dans la créativité musicale, pour laquelle il est important non pas la hauteur absolue de la musique jouée, mais la relation sonore. Pas que les oiseaux: ils chantent leur "musique" à la même hauteur, se souvenant non pas tant des mélodies d'oiseaux que de la hauteur absolue des sons qui les composent. Cet ensemble de sons est pour eux un signe, un signal, mais pas un message artistique. Les dauphins font de même, émettant des sons d'une certaine hauteur, où chaque fréquence agit comme un certain signal-signe. Les animaux contraints de communiquer sur de longues distances utilisent la fréquence du son comme sa caractéristique la plus stable, non soumise à la distorsion. Depuis les temps anciens, la fréquence des vibrations sonores a transmis des informations dans une tempête, dans la neige et sous la pluie, traversant les forêts et les océans et surmontant toutes les interférences sonores. Chez certaines espèces animales, une oreille absolue s'est formée de cette manière, capable de distinguer plusieurs fréquences utilisables et de les utiliser.

Les travaux de l'Anglais Sargent ont mis en lumière de nombreux phénomènes liés à l'audition absolue. Il prétend que presque chaque personne pourrait devenir un absolu s'il commençait à étudier la musique dans la petite enfance. Une enquête auprès d'un millier et demi de membres de la Société anglaise des musiciens, menée par lui, montre qu'il existe un lien certain entre l'heure de début des études musicales et la possession d'une oreille absolue. L'ouïe absolue meurt en raison du fait que la même musique, quand elle sonne dans des touches différentes, est perçue comme presque la même; si ce phénomène, que les musiciens appellent «transposition», n'existait pas, alors l'ouïe absolue pourrait être préservée. Mais supposer qu'une telle chose serait un fantasme complet - le chant comme base de la musique ne pouvait pas vivre sans interpréter les mêmes mélodies, soit soprano, puis basse ou ténor. Toutes les données - et les phénomènes d'audition absolue chez les animaux (parfois les musiciens appellent l'ouïe absolue «canine»), et la facilité avec laquelle les bébés perçoivent la hauteur absolue des sons - nous font penser que l'audition absolue n'est pas du tout la réalisation la plus élevée de l'audition humaine, comme on le croit parfois, mais plutôt, un rudiment auditif, une ombre disparue du processus évolutif, une trace de la stratégie auditive de nos lointains ancêtres. Dans l'ontogenèse, dans le développement des enfants, qui reflète la phylogenèse, le développement historique peut être clairement vu comme une oreille absolue, à peine esquissée, il s'éteint sans support pratique: il n'est ni nécessaire en musique ni en parole, et non réclamé, ce rudiment meurt tranquillement comme la queue animale est tombée une fois chez l'homme.

Parmi les avantages des musiciens absolus, on parle souvent de ce que l'on appelle «l'audition des couleurs», lorsque la tonalité musicale semble au percepteur comme peinte, colorée et rappelant régulièrement certaines associations de couleurs. Rimsky-Korsakov a considéré la clé en mi majeur «bleu, saphir, brillant, nuit, paresse sombre» grâce à la sollicitation de ses collègues compositeurs. Glinka a écrit le refrain «Lies in the field at night» dans cette clé, tandis que Mendelssohn a utilisé cette clé pour l'ouverture «A Midsummer Night's Dream» et pour le célèbre Nocturne. Comment éviter les associations «nuit et azur foncé»? Le fa majeur Beethoven a jeté les bases de la symphonie «pastorale» associée à la vie d'innocents bergers et paysans dans le giron de la nature, et ce ton dans la communauté des compositeurs a naturellement commencé à graviter vers le vert. Rimsky-Korsakov et Wagner ont associé le mi bémol majeur à l'eau - le premier avec la mer Bleue-Océan et le second avec l'or du Rhin, bien que Rimsky-Korsakov puisse se vanter d'avoir un ton absolu, mais pas Wagner. Cela renforce encore l'idée que l '«audition couleur» est un phénomène historique et culturel qui n'est pas lié à l'audition absolue. Scriabine, aussi, a gravité vers des associations de couleurs de touches, mais, comme Wagner, n'avait pas d'oreille absolue.

Une comparaison de musiciens absolus avec des musiciens non absolus souligne leur égalité fondamentale dans l'essentiel: ils entendent et fixent les relations sonores et se souviennent de la hauteur des sons, mais ils utilisent des stratégies différentes - où l'absolu ne pense pas et ne compare pas, agissant instantanément, là le non-absolu y parvient avec un effort minimal, mais avec le même résultat. Sauf s'il est nécessaire d'accorder l'instrument ou de reconnaître un faux son avec une précision de quelques hertz. Cela vaut-il donc l'envie de l'absolu, et comment interpréter ce don de la nature, connaître son origine rudimentaire, ainsi que le fait que certains grands compositeurs, dont Tchaïkovski et Wagner avec Scriabine, n'avaient pas d'audience absolue.

L'expression même «pitch absolu» suggère une idée de quelque chose de parfait, de plus haut, inaccessible. Ce nom reflète le respect du public pour une audition absolue, ne serait-ce qu'en raison de sa très faible prévalence. Le fait même de posséder une oreille absolue suggère déjà une musicalité très élevée. Cependant, même un examen sommaire des faits et des opinions des spécialistes oblige à abandonner une telle révérence. "L'audition absolue n'est pas une panacée", écrit Mlle Sauer, qui sait comment bourdonnent les perceuses et les tondeuses à gazon. "Il n'est que ce que vous êtes capable de faire avec lui et comment vous pouvez l'utiliser." L'un ne découle pas automatiquement de l'autre. ».

Certaines statistiques sont en phase avec ces tirades rafraîchissantes. S'il y a environ 3% du total des élèves absolus dans le monde, parmi les étudiants des conservatoires en Europe et en Amérique déjà 8%, parmi les étudiants-musiciens japonais d'étudiants absolus déjà 70%, il est probable que les langues orientales sont génétiquement plus proches des langues tonales, et la capacité auditive des Asiatiques est généralement plus élevée. Est-ce parce que la musique classique complexe de l'Europe a gagné en popularité si rapidement en Extrême-Orient que les ressources auditives de ces peuples sont extrêmement importantes par rapport aux Européens? Il leur est facile de percevoir les constructions sonores globales des sonates et des symphonies, car leur audition est très parfaite. Cependant, le pourcentage de musiciens exceptionnels parmi les Asiatiques n'est en aucun cas supérieur à celui des Européens. Des rumeurs absolues à travers le monde sont possédées par des musiciens tout à fait ordinaires, et simplement des accordeurs de piano, et même des gens qui n'aiment pas du tout la musique et qui ne s'y intéressent pas. «Avoir un ton absolu ne fait en aucun cas de vous un bon musicien», écrit le Dr Atowski, professeur de solfège à l'American University De Paul, l'un des étudiants absolus. - Cela ne signifie pas que vous comprenez la relation musicale, cela n'indique pas un sens du rythme, cela signifie simplement que vous avez une oreille absolue. Beaucoup de gens pensent que cela signifie beaucoup plus. ".

Dans le même temps, parmi les musiciens exceptionnels, le nombre d'absolutistes est très important. Sur les sommets de l'Olympe musical au sommet de Mozart-Bach-Debussy et autres, l'audition non absolue est une grande exception. On peut en dire autant des interprètes éminents du rang Richter-Stern-Rostropovich. Dans une étude spéciale sur des violoncellistes exceptionnels, il a été noté que 70% d'entre eux sont absolus. Il y a une certaine différence: d'une part, l'ouïe absolue et le talent musical sont clairement liés, et parmi les génies de la musique, un non-absolu est aussi rare qu'un musicien blanc parmi les titans noirs du jazz. Dans le même temps, l'audition absolue ne garantit pas des capacités musicales même tolérables: la possession d'une audition absolue, en plus du plaisir absolu de reconnaître la porte de votre maison par son grincement unique, ne promet aucun autre plaisir.

Même une analyse superficielle des capacités auditives des grands peut apporter une certaine clarté à la mythologie de l'audition absolue. «Quand j'avais deux ans et demi», se souvient le compositeur Saint-Saens, «je me suis retrouvé devant un petit piano qui n'était pas ouvert depuis plusieurs années. Au lieu de frapper au hasard, comme le font habituellement les enfants, je suis allé sur une touche après l'autre et je ne l'ai relâchée que lorsque son son s'est complètement arrêté. Ma grand-mère m'a expliqué le nom des notes et a invité l'accordeur à mettre le piano en ordre. Pendant cette opération, j'étais dans la pièce voisine et étonné tout le monde avec ce que j'appelais les notes qui sonnaient à la main de l'accordeur. "Tous ces détails ne me sont pas connus d'après les paroles des autres, car je me souviens parfaitement d'eux." Dans cette description, il n'est pas du tout surprenant que l'oreille absolue soit apparue si tôt - elle se réveille toujours tôt; il n'est pas surprenant que l'enfant ait si bien appelé tous les sons, une seule fois après les avoir entendus - c'est la hauteur absolue. L'amour de la musique qui s'est réveillé très tôt chez un enfant a été incroyable lorsqu'il a écouté les sons avec une telle attention, avec un intérêt sans précédent, percevant le piano comme son interlocuteur à écouter, et non comme un jouet à battre pour qu'il réponde par un grattage offensé..

L'ouïe absolue est rudimentaire dans son origine, c'est de l'atavisme, mais chez les musiciens doués, d'une part, et chez les «accordeurs» ordinaires, d'autre part, elle persiste pour diverses raisons. Des musiciens éminents sont doués en termes auditifs non seulement par leur audition absolue, leur musicalité élevée générale, leur sensibilité à la signification du son améliore toutes les capacités de discrimination sonore, y compris l'audition absolue. Il ne meurt pas dans l'esprit d'un musicien exceptionnel, car il est inclus dans le contexte d'autres données auditives, parmi lesquelles il y a nécessairement une merveilleuse audition relative: un musicien exceptionnel utilise aussi bien l'audition absolue que l'audition non absolue, si nécessaire..

Les absolus, qui peuvent être appelés conditionnellement «tuners», sont essentiellement des non-musiciens. Leur terrain absolu n'est qu'un vestige préservé comme une curiosité de la nature. Parfois, dans la famille des musiciens, ce rudiment est retardé car l'enfant est surchargé d'impressions sonores, son aide auditive fonctionne en mode amélioré. De plus, les enfants de musiciens ont une tendance héréditaire à conserver une audition absolue. Cependant, dans tous ces cas, la tendance à conserver une audition absolue ne vient pas de l'intérieur de la conscience, de l'intérieur de la musicalité qui s'éveille, et il en résulte une audition morte, absolue, qui peut conduire au choix d'une profession musicale - le fétichisme reconnu de l'expression `` audition absolue '' jouera ici un rôle perfide. La facilité apparente à maîtriser les bases de la profession éclipsera l'amère vérité d'un tel «pseudo-talent»: la nature ne lui a pas donné un véritable cadeau créatif, mais seulement un substitut sous la forme d'une audition absolue.

Même si l'audition absolue et sa préservation sont causées par des raisons internes et que l'enfant est vraiment doté d'une merveilleuse audition d'intonation, d'un bon sens du rythme et même d'une merveilleuse audition relative, toutes ces qualités combinées ne signifient pas encore que le talent musical est présent. Ces propriétés auditives sont des propriétés opérationnelles qui vous permettent de disséquer avec succès le tissu musical, en comprenant pourquoi il est conçu de cette façon et non autrement. Mais ces propriétés de l'audition ne signifient pas encore que l'absolu possède au moins une petite fraction de l'imagination musicale, de l'imagination et du talent artistique. Il est encore très loin des exigences que la société impose aux interprètes et compositeurs doués. De plus, dans le domaine de la musique, il est tout à fait possible de se débrouiller avec une bonne rumeur relative, qui avertit une fois de plus la société d'un enthousiasme excessif pour les propriétés magiques de l'audition absolue. Son origine rudimentaire et son caractère réflexe fondamentalement conscient soulignent une fois de plus que le concept d '«audition absolue» est un autre mythe. Croyez-le ou non - chacun choisit pour lui-même.

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